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雕塑——公共艺术的审美原则

  随着住宅区环境绿化建设进程的发展,住宅小区绿化环境建设质量的标准已日趋综合化,这种综合性首先表现为:环境形态与功能的合理性、统一性、艺术性和科学地实现达到居住环境的舒适、合理、美观、安全、有益于居住健康等应有的目标,环境与健康已成为居住标准的第一要素。理念:

  (1)拟以现代人居环境的功能要求与自然生态环境和谐为目标,体现以人为本全新理念的生态型居住环境。

  (2)运用景观生态理论和生物多样性原则,在绿化植物配置中以常绿为主,以上海地区丰富的植物资源和景观植物材料,合理有效地配置乔、灌、草、花卉、地被,根据住宅小区立地条件、建筑景观、周边环境等特点,协调各要素构成本案,成为系统完善的水景住宅绿化小区。

  (3)按照居住区绿化建设的原则,以区内水景环境为绿化主体空间形态的特点,构筑田园水岸景观绿色的生活空间。

  设计师着重考虑环境建设的合理性、景观性和生态要求,乃至后期管理的可能性,以此得出综合效能较佳的设计方案。绿地系统特征

  过于集中的绿地虽然能带来宽阔的绿化视野和活动空间,但随着经济的发展,在我国城市居住模式和居住习惯已发生变化的现实条件下,也带来诸如景观性与功能性相冲突等弊端。针对上述情况,本方案绿化设计采用了带状、块状绿地均匀分布,加强宅前楼后的绿化深度和功能层次,明确使用归属的设计方式,并结合原小区规划的平面结构,区分出景观(生态)性与实际使用功能性两种绿化区域的概念,有效地提高区内有限绿地的使用效能。

  人工湖面宽阔的视野,宅前楼后能就近使用的实用性绿地构成了绿化宅间形态的对比,同时也构成了小区室外绿化环境的显著特征,人们可以在空间绿地中很方便地进行锻炼、休闲、交往和观景,儿童活动场地、老年人活动区域设施,采用多点分散设置于楼座架空层内,离用户较近而使用方便,户有绿地设置,宅前均有坡地草坪、树丛、花灌木、构成宅前绿化“平台”,不仅使人在居宅中能有良好的室外绿化景观立面,而且真正使亲近自然成为日常生活的一部分。

  区内绿地系统环境追求自由活泼的田园风格,利用造坡,区内形成众多丘陵绿地和坡形绿地,丰富的自然地貌,与区内错落有致的建筑形态形成呼应,水畔宅间置以花草片石,林荫树丛,绿茵草地,廊柱亭台,名贵花木,充分展示了区内绿地环境的艺术底蕴,还原大自然的生活环境。

  组织景观

  充分利用区内人工湖的优势,曲折而又宽阔的水面形成组景视线走廊,营造形态丰富、布点合理、疏密有致、环境优美怡人、个性独特的水岸景观,沿湖畔水边设置有亲水平台,戏水沙滩,水边方亭,观赏置石,亲水花廊,喷泉、水面灯柱诸景,突出水、景、人之间的结合,以水景住宅带给人们精神的享受。

  本方案人工湖水体能够在小区内生态组成结构中真正起到生态功能的效应作用,关键在于水体的自净功能,此人工湖拟采用软底防水层处理。并设深井泵给水,分段设立离心泵点,推动水体循环,使人工湖水体形成自循环系统,达到自净的目的。

  在水体景观处理上,设立水位控制系统,使水面始终控制在一个标准水位控制面上。水面与岸边绿荫坡地连成一体,局部设置水边置石,点缀花草,形成蜿蜒曲直的自然水岸景观。在此傍水而居,驳岸清流,品茗思索;水光潋滟,怡然养心。驻足岸边垂柳浓荫下,听水声淙淙,追寻思忆;在宽敞明亮的客厅,通过落地长窗,将满院的绿意和水的灵动尽藏心底,倍觉清新,舒畅。

  绿化配置

  区内绿化从整体环境、绿化功能要求出发,运用植物各自的生物学特性,有机进行组合配植,通过植物群植的体块、色彩、肌理的对比,创造独特鲜明的园区绿化景观形象。

  在绿化配置中,除表现绿化四季季相景观要求外,重点突出春季绿化景观,在建筑周边、林荫下、道路旁、草坪坡地、林缘下、大块面地配植花灌木色带、流线型的色带,随弧线型道路的引导,犹如彩色起伏的水浪,流畅而奔放,富有动态感,运用绿化植物材料模拟水面涟漪的春天。

  在区内绿化中除了种植骨干植物大树外,根据区内绿化景观不同的要求,配植具有园林观赏性能的药用植物。如:“芳香”药用植物、“色彩”药用植物、“食用”药用植物、“保健”药用植物等,以此形成本区园林绿化规划的一大特色,以体现对居住人的关爱。

  公共艺术置于公共空间,与所处的环境融为一体,与其周围毗邻而居的社区公民朝夕相处,不知不觉地就会对公民的审美水平的提高产生积极的推动作用,通过引起、触发公民的共鸣而完成二次再创造。公共艺术的功能不仅体现在妆点城市、改善公共环境、彰显地域文化和时代精神诸方面,而且也体现在传播美学、熏陶公民、普及美育诸方面。所以,对公共艺术审美价值的研讨,也就成为了今天一个重要的话题。

  都市中城市雕塑的张力

  黑格尔在《美学》第一卷《全书序论》中说:“艺术的显现却有这样一个优点:艺术的显现通过本身而指引到它本身以外。指引到它所表现的某种心灵的东西。”雕塑以三维的物质形象塑造一种气氛,将作者的心境、感受变成一种可触及的实体,从而引起观众情感上的共鸣。这种审美的体验是通过雕塑的形态、空间传递的,它所表现的心灵的东西,固然要靠受众自己去体验,无论观众所获得的这种体验与雕塑家所要表达的雕塑主体(立意或意境)是否同构,雕塑总能唤起受众的联想,欣赏者的心灵能够体会到被触及的感觉,雕塑作品就形成一种巨大的张力,辐射受众的心灵。

  一、视觉张力

  雕塑艺术的视觉张力就是通过雕塑语言的特殊性或个性来表现的。雕塑作品是以雕塑造型的空间立体性、材料的永久性和形象的高度概括性为特征的。它所具有的三度空间、实际存在的体量、可视又可触摸的特点,决定了雕塑艺术自身独特的词汇与语言,如体积感、体量感、空间感、材料质地感,以及由此演化出来的体面转折的方圆关系、空间穿插的虚实关系、团块起伏的刚柔关系、材料加工的肌理效果,这些词汇具有鲜明的空间形式和物质技巧的特征。

  首先,雕塑作品的形式借助不同的物质介质呈现于世。质地细腻、色泽滋润的大理石,高雅、庄重,粗糙厚实的石块,朴实自然,金属光泽材料给人都市现代感,青铜成品的粗糙不平,显示出光线饱和的张力,轻质光滑的木竹材料让人放松,有舒适、田园感,还有粘土初稿的柔性、陶土的粗犷大气、细瓷的典雅高贵、玉石的温润柔和,不同材料有不同的美感特性。其次,雕塑作品本身的形式构成(体量、容积、线条、质感等)和构成雕塑整体形式的环境——自然环境与人造环境(建筑等)之间的相互作用是雕塑作品表现张力的最根本要素。雕塑家们就是在探索空间、体量、容积、线条、质感、光线和运动等要素中传达自己的情感、主题。再次,雕塑的技法表现是视觉张力扩张的重要手段。同样材质的雕塑作品在经过表面处理之后,其特质会有所变化,同样的材质经过不同的处理后,有时它的表面像春天的海洋那样温和,有时又像岩石一样坚硬粗糙,有时却像沙漠那样宽广,有时像蜜桃苹果般的让人喜爱。

  二、精神张力

  雕塑作品作为占有一定空间的存在,运用其特殊的语言表现视觉张力,最终目的就是反映自然界和社会生活,表现艺术家内在的思想情感与价值取向,让人们在对其作品的欣赏过程中受到艺术的感染而产生共鸣,从而得到美的享受与思想感情上的陶冶与升华。因此,雕塑艺术的张力不仅在于形式的表现,最重要的是反映精神现象、文化现象,社会的经济、政治和社会生活。无论是个体思想表达还是主题事件的再现,雕塑的精神张力通过雕塑语言渗透到人们的精神层面,在人们心中划起波纹,雕塑作品的精神张力是雕塑存在的最终目的。

  城市雕塑作为城市的一个构成要素,其精神张力往往是人们互相交流思想而达到互相了解的工具。经典的城市雕塑除了满足人们审美的基本心理需求以外,还要满足回归自然、回归历史、回归高尚情感的心理需求。人们喜欢历史文化、历史遗迹,具有怀旧的心理,喜欢回忆过去;人们还常常通过与历史的对比“忆苦思甜”,展望未来。城市雕塑承载着人们的历史、记录着城市独特的文化、传达了一个城市的独特魅力,此种内涵的精神张力是现代城市雕塑最重要的主题,雕塑还具有精神教育的张力。荷兰鹿特丹市的纪念碑雕塑《无心脏人》(又称《被毁的城市》),当人们看到那座雕塑,立即就会唤起精神上的痛苦和震撼,进而联想到二战中被毁的城市和受难的人们,激起观众对法西斯的痛恨和对和平的渴望、珍惜。而这种强烈的感受来自于被分隔为实体和虚体的躯干,尖锐的棱角与伸向天空的曲线和最大扭曲的形体形成强烈对比的形态。

  随着雕塑技法的发展,雕塑的内涵也发生了变化。从最初个人自我的表现、审美的需要、史实的记录、文化的传递,到今天的娱乐趣味功能,雕塑艺术走下“神坛”,从架上形式、美术馆和画廊里走进人们的生活空间,现代城市雕塑从新的角度诠释雕塑的精神张力。雕塑家们不再刻意着力于艺术性,而是更加贴近于街道上的各种设施或与景观上具有一致性。墨子云:“食必常饱,然后求美;衣必常暖,然后求丽;居必求安,然后求乐。”雕塑作为社会的产物,必然要满足人的生理需求。现代的大都市社会,随着高科技发展的无限张扬,各种各样的先进建材的运用,大楼越盖越高,城市空间越来越小,不难想象,它会产生对人类不利的消极面,挑战着人类的自然承受力。城市雕塑以其生动而富有变化的色块,抑扬顿挫、潇洒而流畅的富有节奏感的线条,通过视觉悄悄地撩拨着人们的愉悦情思。人们想在紧张的生活工作之余放松自己,需要舒适的环境,人们喜欢在美感的公园里散步、游戏,要使环境更好地实现这些功能,城市雕塑通过精神愉悦作用满足人们的心理需要,这种精神张力是城市雕塑的新功能。

  雕塑总会留下许多意义的“未确定点”或“空白”之处,需要人们通过创造性的想象去发挥,这正是雕塑的魅力和精神张力所在。城市雕塑审美的过程是一个多元化的感受与认识的过程,雕塑以其独特的三维视觉形式,产生极具魅力的视觉张力。这种张力渗透到自然环境中,与人文环境、社会环境和心理环境相融合,产生环境张力。

  三、环境张力

  雕塑发展到现代,造型的目的并非表现一种愉悦感官的美,而是传达自然形体中所蕴藏的生命活力,建立雕塑与人的基本关系。雕塑艺术已不仅是装饰都市生活的奢侈品,还把城市本身作为艺术品,以提高城市整体环境的质量。雕塑反映的内涵从人变成环境,一座优秀城市雕塑是城市文化的最佳体现,是城市的焦点,因为雕塑反映了城市文化、环境、心理,雕塑的张力从人也飞跃到整个自然环境。

  城市雕塑从本质上讲是一种追求人与自然之和谐、追求现实生活平衡的环境艺术。我们不难看出:世界各地的许多城市雕塑作品在美化环境的同时,也已成为其城市或地区的标志与象征。这些作品题材广泛,构思巧妙,做工精致,在不同的空间场所中,根据不同的环境需要,能恰到好处地调节人们的视觉和心理感受。

  城市雕塑一方面连接城市雕塑和城市空间的关系,运用城市雕塑的语言方式表现城市空间的张力;另一方面,城市雕塑文化功能被不断发掘,城市雕塑与城市的自然环境、文化背景产生了密切的联系。沙里宁曾经说过:“城市是一本打开的书,从中可以看到它的抱负。”他还说:“让我看看你的城市,我就能说出这个城市居民在文化上追求的是什么。”城市雕塑的张力不仅需要雕塑家们巧夺天工的技法,需要深刻的内涵,还需要周围环境的协调,高贵的花瓶放置于陋屋中就无张力可言,中国城市雕塑需要的只是一个新的环境。

[责任编辑:青木]
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